修复后的戏曲影像，第一批出了十二部。

京剧六部。昆曲三部。评剧两部。豫剧一部。

画质清透。声音干净。每一出折子戏都跟重新唱过一遍似的。

张红旗把母带锁进际华的保险库。拷贝件打包装箱，空运香港。

铜锣湾。新天地办公室。

麦佳佳接了货，看完样片，打了个电话回来。

“张总，这批东西往哪投？”

“欧洲。法国艺术院线。你那边有没有路子？”

“有。我之前认识一个法国制片人，专做东方题材纪录片的。他在戛纳有关系。”

“联系上。告诉他，这批影像是中国一百年来最珍贵的舞台艺术记录。修复前从来没有公开过。”

麦佳佳当天就把电话打了出去。

两周后。

法国。戛纳。一处小型艺术放映厅。

五十个座位。坐满了。

法国人。德国人。意大利人。还有几个日本人。

全是艺术院线的买手和评论人。

灯灭了。幕布亮了。

梅派。《贵妃醉酒》。修复版。

放了十八分钟。

放完。

掌声。不是礼貌性的。是那种看完了缓不过来、过了几秒才拍的。

一个法国老头站起来。满头白发。戴圆框眼镜。巴黎《艺术世界》的主编。

“这是我见过的最精美的东方舞台影像。比任何一部纪录片都有力量。”

消息传回香港。麦佳佳把欧洲那边的反馈整理了一份报告发回北京。

三天之内，四家欧洲艺术基金会找上门了。

开的价不低。最高的一家出了八十万美金，要买断全部十二部的欧洲发行权。

张红旗一个都没答应。

“不卖断。分成。长期合作。他们负责欧洲区的排片和宣发，票房五五分。”

麦佳佳把条件传过去了。

对方犹豫了两天。签了。

第一个季度。欧洲那边的票房回款到了。不多。十二万美金。但这是纯利。而且是外汇。

文化部收到这笔外汇进账的时候，李建国给张红旗打了个电话。

“红旗，部里的人看到这个数字，高兴坏了。”

“才刚开始。后面还有两百多部母带等着修复。”

“你慢慢来。这条路走对了。”

同一个月。

国内。

张谋子的《长城守望》下映了。

最终票房，一千四百万。