作者黎宏昌老爷子也在李安的演奏中思考，究竟这位年轻的演奏者是要通过他的作品来表达什么。

或者说对方是在如何解读他的作品。

他有点琢磨不透。

可随着耳边的旋律脉络越发清晰，他的目光渐渐亮了起来。

这个滑头。

他轻轻一笑。

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李安拿到这份可谓是民乐现代派钢琴乐谱时，就像拿到了一个命题作文，

脑海里只有一件事，拆解。

因为看不懂。

但是万变不离其宗，再复杂的音调风格也有其根源。

音调风格的取决于律制的各异。

华国传统音乐以五声调式为基准，西方音乐则建立在十二平均律基础上。

那么在确定这首作品的基调，李安就开始构思该如何来演奏。

云湘回忆。

他实在无法从谱面get到云湘的点，那么就只剩下回忆。

于是，这首作品的主题在他还不确定自己能否在舞台上演奏的时候就已经被定下。

回忆。

既然是回忆，那么就应该拥有一种思绪万千、浮想联翩在其中。

描绘的再夸张点，一个个小小旋涡折射出纷纭不灭的影像。

而这种东西在弦乐上更好表达。

钢琴更适用于十二平均律的典型乐器。

所以怎么办？

再仔细看看谱。

办法来了。

西方音乐是以纵向和声为核心，体现声的色彩。

这一点在雅涅夫雅涅夫演奏的云湘回忆中就有充分体现，即便没有小节线和标准的西洋调式和声进行，他也就能从泾渭分明的左右乐谱中找到他所熟悉的内容，然后加以突出演奏。

而华国音乐是讲求横向旋律的起伏，注重韵的意境。

这话谁说的，就是黎老人家自己说的。

李十分赞同这个观点。

于是也就有了开篇长达十秒的颤音，各种起伏，变着花样，要突出的就是这一横向起伏。

一首华国钢琴作品中的一个颤音能弹出什么样的起伏，这又得说回在钢琴这件西洋乐器。

不论什么样的起伏，你都只能用传统的钢琴技法来呈现。

这一来一回，彻底把李安的思路打开了。

结合华国作品中需要的韵，融合西方钢琴传统技法，而且还不能拘泥