？」

《雪国列车》的原版是法国漫画体系。

其中的世界观、人物逻辑和思想内核都带著浓浓的西式思维，和中国文化还是有很大差别的。

同时在汉化这一块，几人的经验自然没有吕睿那么老道，难免会出现一些小瑕疵。

「行，我看看。」

吕睿接过剧本，找了个位置坐下翻看了起来。

快速浏览一遍下来，他还真找到了好几处瑕疵。

于是，他当即抬手示意众人先停一停手里的工作。

众人见状瞬间都围拢了过来，摆出了一副认真听讲的姿态。

吕睿指著男主人物小传这一块说道：「整体是没问题的，就是男主人设这块需要注意一下。

前期他是底层受难者，隐忍、悲情，一心只想为底层百姓争取活路。

但后期却突然萌生了夺权、接管列车统治的想法，这个信仰反转未免来得太突兀了些————」

说到这里，吕睿干脆顺势给几人上了一节编剧实战课：「记住，电视剧和电影可不一样，前者有足够的集数去铺垫、反转、收尾，但电影却没有那么长的时间去铺垫角色漫长的心路变化。

因此，电影人物可以觉醒、蜕变，乃至于牺牲救赎，但绝对不能人设割裂！

好人可以有私心，坏人可以有无奈，但核心特质必须得从头到尾统一。

反派就让他去坏得彻底，自私、冷漠、残忍，务必要让观众恨得牙痒痒。

只有前期恶到极致，最后崩塌覆灭的时候，观众才会看得酣畅淋漓，剧情也会有张力。

哪怕是人设复杂的配角，也必须抓住其中的一个核心特质放大，要么固执、要么贪婪、要么懦弱都行。

千万别模棱两可、前后矛盾，观众看不懂、记不住，那就是最大的失败！」

现场几人听得连连点头，纷纷露出了一副受益匪浅的模样。

尤其是韩佳女，更是在疯狂记著笔记，听得眼睛发亮，那叫一个入迷。

她现在愈发觉得，自己对编剧的兴趣要远远高于导演了。

不只是工作压力方面的问题，更多的是情绪与动力这两方面的问题。

拍戏的时候，她总是觉得枯燥疲惫，提不起兴趣。

可每次听吕睿拆解人设、剖析剧情、讲解内核逻辑时，她就有种灵感十足、动力满满的感觉！

那种梳