园、远行、希望、人。

然后他放下笔，转回身：“从现在开始，到正式开机，我们还有不到一个月的时间。各部门的筹备工作，都要在这个时间节点前完成。有问题吗？”

会议室里安静了几秒。

然后美术指导林砚率先开口：“概念设计已经完成了百分之八十。剩下的部分，主要是几个关键场景的细化。给我一周时间，可以全部出完。”

摄影指导陈铭接着说：“我需要两周时间做设备测试。特别是低光照条件下的拍摄方案，我想提前做一些实验。”

陆教授推了推眼镜：“理论参数这边，剧本中的几个关键技术设定我已经审过一遍了，有一些小问题需要和编剧沟通调整。一周内可以搞定。”

白乐一一记下，然后看向坐在角落里的选角导演周老师：“演员方面呢？”周老师翻开面前的文件夹：“十二位配角演员已经全部签约完毕。其中有三位需要提前进行专项训练——需要进行体能训练以适应零重力状态的拍摄。训练方案我已经和他们的经纪公司沟通好了，下周就可以开始。”

白乐点了点头，放下马克笔：“那就按这个节奏推进。一周后，我们再碰一次，确认各部门的进度。”

会议结束后，人们陆续离开会议室。

白乐留在最后，站在那块白板前，看着上面密密麻麻的文字和线条。

他的目光落在那三个词上——家园、远行、希望。

他站在那里，沉默地看了一会儿，然后伸手，在那三个词下面画了一条横线，转身走出了会议室。

《流浪苍穹》的前期筹备工作推进到次月中旬时，白乐遇到了一个所有科幻电影都无法回避的问题——道具。

传统的电影道具制作流程，通常是导演或美术指导提出需求，然后找专门的道具公司或手工作坊定制。

这些公司规模小，产能低，报价不透明，一个简单的道具往往能开出令人咋舌的价格。

白乐在筹备鬼吹灯时就领教过这个行业的混乱——同样的一个青铜面具，三家道具公司的报价能相差三倍，而且没有一个能说清楚差价到底贵在哪里。

这种现象在行业内早已是公开的秘密。

一部分原因确实是手工制作的成本难以标准化，另一部分原因则不那么光彩—