船舱。

甲板倾斜。

栏杆被吞没。

人影被浪头拍翻、卷走。

演员不是在演“挣扎”，

而是真的在水里，

和失控的力量对抗。

安全绳？

有。

但在那种水量面前，

几乎形同虚设。

教室里，

明显有人屏住了呼吸。

有人下意识攥紧了手里的笔。

有人低声骂了一句脏话。

还有人突然意识到——

镜头里的恐慌，

根本不是表演出来的。

不知是谁喃喃一句：

“这要是失误一次……”

他顿了顿，

声音发紧：

“人就没了吧？”

没人反驳。

第四段——

“数字幽灵”。

背景中，

成百上千的乘客在甲板上奔逃、坠落。

可下一秒，

花絮标注跳出——

并非全是真人。

动作捕捉。

程序驱动。

早期人群模拟技术。

真人的动作被采集，

复制、扩散、重组，

塞进那个必死的夜晚。

原本混乱的船舱，

忽然有了秩序。

教室里，

彻底炸开了一点低声惊叹。

“这是……特效？”

“技术能做到这一步？”

“咱夏国有这种东西？”

……

接着，所有人都沉默了。

因为他们忽然意识到——

自己所理解的“时代差距”，

可能比想象中，

要大得多。

第五段——

最狠的一幕。

深海镜头。

不是棚拍，

不是模型，

不是“后期再说”。

是真正下潜，

真正拍摄，

真正把人送进海底的黑暗里。

画面里，

潜水器缓缓下沉。

光线一寸寸被吞噬。

指针跳动，

数字攀升——

那是随时能把钢铁挤扁的海底高压。

卡梅隆没有待在岸上。

他穿着潜水服，

坐进狭窄的舱体，

和摄影机一起，

被送进几千米深的深海。

花絮里，他的声音冷静到近乎冷酷：

“如果我要观众相信，

那我就得先相信。”

镜头里，

真正的残骸静静躺在黑暗中。

钢铁被海水啃