问界手里，影视化思路其实是清晰的，问界手里的奈飞，最大的价值就是那套成熟的全球发行网络和「一季一投」的剧集生产模式。

路宽倾向于做成剧，至少也得是系列电影。

这想法很实际，因为《三体》的架子太大了，光一个古筝计划就够拍部电影，更别说后面跨越几百年的文明兴衰。

电影那两三个钟头根本塞不下那么多东西，硬塞就得伤筋动骨；

但剧集不一样，能慢慢铺陈，叶文洁的伤痕、罗辑的顿悟、程心的抉择，都有空间细描。

尤其现在英文版已经开卖，海外读者基础有了，用奈飞这个渠道推向全球时机正好。

但难点也在这儿，那些黑暗森林、降维打击的科幻，那些东方哲学里的孤绝与牺牲，要想让全世界的人都有触电般的感同身受，并不容易。

刘慈心见路宽一家行程匆忙，显然是准备外出，也就不再打搅，只表态自己已经和原作者沟通过，如有需要，但凭导演驱驰。

北平时间2014年1月2号，路宽一家赶往纽约，孩子们的寒假连同整个春节都要在异国度过。飞机在平流层平稳飞行，高度维持在12000米，窗外是永恒的蔚蓝与云海，庞巴迪环球宽敞的机舱内静谧而舒适。

机舱里，一家人各司其职。

路宽在仔细《野猫山-东京1939》的全文，手里捏著支红笔，不时在列印稿的边缘写下批注。他读得很慢，像在脑子里搭建分镜一

时空隧道幽蓝的视觉奇观，飞行员在不同年代东京上空的惊愕表情，老去与不变的战友重逢时的静默。另一只手边的iPad上，分屏显示著中国空军抗战年表和东京城市风貌的变迁图集。

读到关键处，他会停下来，在记事本上快速勾勒几笔概念草图，或是记下几个名字，可能是他想到的、适合驾驭这种时空诗意的编剧或视觉指导人选。

他在综合评估这个故事的改编潜力，或者至少从里面汲取些灵感。

外婆刘晓丽在整理宝宝的行李。

在纽约曾经的生活经历让她很了解那里的气候，从1月干冷的北平到冬季湿冷多雪的纽约，除了加厚的羽绒服、雪地靴等衣物，箱子里还整齐码放著预防流感的常备药。

这次行程相对比较短暂，没有带家庭