作停顿，让话语沉淀。

「《太平书》能走出去，初步看来，是因为它首先是一个在历史类型叙事上达到世界水准的、好看的故事。这是基础，是它能被不同文化背景观众接受的通用语。」

「但更深层地，它蕴含了对秩序与混沌、个体命运与文明历程的东方哲学思辨，这种思辨具有普世性，但表达方式是独特的、中国式的。它没有刻意说教，而是让价值随著故事流淌。」

「这或许说明，文化传播的最高境界，不是嗓门大，而是引力强，也即用作品的自身质量和文化魅力，形成吸引和认同。」

谈到今年因为中东的颜色革命等国际事件，变得比较敏感的「文化前线」问题，路宽的语气变得更加郑重。

「刚才领导提到舆论暗礁和话语壁垒，这确实是我们在文化工作中时刻面临的挑战，也是文化前线的核心战场。这个战场，既是防御的，也是进攻的。」

老领导好奇道：「如何防御，如何进攻呢？」

路宽当然不能讲自己是怎么和观海「沉瀣一气」的，只能另辟蹊径：

「防御的一面，在于我们必须筑牢本土的文化阵地，尤其是年轻一代的文化认同和审美自信。外部的文化产品输入，如果长期单向且携带隐性价值观渗透，就可能潜移默化地塑造认知、消解主体性。」「包括网际网路语境中一些被国外智库豢养的喉舌，这也是微博这些年的主要打击目标。」

「这次香江的小插曲，某种程度上就反映了文化认同领域的复杂交锋。因此，我们需要创造出更多既能满足本土观众精神需求、又能鲜活展现当代中国风貌和传统文化精髓的作品，用高质量的内容供给，来满足需求、引导审美、巩固认同。」

他目光扫过在场的科技专家们，微微颔首致意：「这其实和诸位前辈攻坚核心技术、实现国产化替代，精神上是相通的。文化领域也需要自己的国产化和自主创新，掌握创作与评价的话语权。」各位领导当然都是经验丰富的能臣，但对于这种视角独特的从业者对于文化战争、文化前线的认知，还是听得颇为新奇。

刘领导捧哏道：「那所谓的进攻呢？」

路宽略微调整了一下坐姿，目光扫过主桌诸位领导与邻桌正倾听的专家们，