人的日常，都叫他们对这位东大导演有更多价值观上的熟悉和认同。

但带嘤就有些旧怨未了，牢骚频发了。

譬如《每日电讯报》就直接以《路宽新片

在美杀青，历史叙事再引争议》为标题写到：

路的新作《轰炸东京》日前在佛罗里达彭萨科拉国家海军航空博物馆完成拍摄。

这位曾对大英博物馆发表过「掠夺文物殿堂」等尖锐评论的导演，再次选择了一个极具象征意义的杀青地点。

不可否认，路对历史细节的考据和对视觉语言的掌控力在世界影坛罕有四敌，影片试图通过抗战时期本国飞行员的视角，呈现一段关于牺牲与和解的悲壮史诗。

然而，将虚构的虫洞设定与真实历史创伤杂糅，并在胜利70周年节点高调祭出《轰炸东京》这样的片名，难免让人质疑其创作初衷究竟是反思战争，还是服务于特定的民族情绪表达。

选择在美国杀青、邀请飞虎队后人站台，无疑是一步巧妙的文化公关。

但路宽一贯的强硬姿态和对西方博物馆的批判立场，使得这场「中美共同记忆」的温情戏码多少显得有些策略化，影片最终成色如何，尚待银幕检验。

如果说英国媒体是一贯的讽刺和看衰，鬼子右翼媒体就直言不讳地开始构陷与岁月史书了。

因为路宽和问界时至今日的国际影响力，他们决定不了《轰炸东京》在全世界的票房和口碑，但起码可以让本土不要太过沦陷，就像之前日苯右翼开盒洗衣机的诸多美少妇粉丝一样（760章）。

其中，《产经》的标题为《路的历史修正主义新作》，他们甚至不愿意将《轰炸东京》这样的字眼置诸其中。

文中写到：

东大导演路宽的新片《轰炸东京》日前在美高调杀青，影片以抗战时期该国空军为题材，声称反思战争、呼唤和平，却选择了这样极具煽动性的片名，并刻意安排在反法西斯战争胜利70周年之际上映，其正智意图昭然若揭。

更令人担忧的是，影片引入虫洞等科幻设定，将原本可以客观呈现的历史叙事彻底虚构成一场对日复仇的幻想，这种将特定国家的首都作为虚构轰炸目标的做法，无论披上多么华丽的「反战」外衣，都无法掩盖其本质上的民族主义煽动