面还有：千、于：起势，蛇行探阵→顿挫蓄力。勺、、、勺：冲突段→疾掩三连击。

??、?令、：：高潮段→十六连珠。?令、口：转折→颤枝落花。T、乡：合→敛息收势。像是林思成把这些谱字组合了一遍，改编成了新的连奏技法。再看「起势」、「冲突」、「高潮」、「转」、「合」这几个字眼：这应该是一支完整乐曲的主体结构。

但光是结构没用：只有技法，没有曲谱，曲子从何而来？

「闫院长，兰总编，你们再看看这个……」

赵光华又一指，指著第一篇残谱最后面的指法标注，和少的可怜的曲谱内容。

闫志东的兰苓恍然大悟：指法（左手）加品/相（右手），就能奏出音符。再加上曲谱内容，就能形成完整的曲段。

但是，再是减字谱，再是精简，这三十个谱字顶多能译三到四段乐曲。

新编的舞曲有六段序，加破段的十八段，整整二十四段，林思成怎么译出来的？

赵光华又指了指，指著P.3719最后面那两行特殊的符号：「这应该是板眼！」

板眼，节拍……那又怎么了？

就算加上节拍，也凑不出二十四段。

正转著念头，赵光华又笑了一声：「但林思成可以按迹寻踪，寻找具有相同结构和节拍的古代乐曲………

闫志东和兰苓又齐齐的一愣：按迹寻踪，这不还是拚凑？

像是不约而同，他们又想起了李敬亭和刘郝电话里说的：林思成摘抄了好多曲段的节拍。

其中就包括《敦煌古谱》第一卷中，音乐史学家陈应时翻译的那二十五首中的几首。

他不但抄，还改，但不改旋律和音调，只改节拍。

甚至还把国内失传，但国外文献中遗存的残谱的古典曲目译了几段。同样，译的只是节拍。没用，节拍如果是骨，音调就是肉，有骨无肉，还是空架子。

随即，闫志东又想了起来：不对，林思成抄的、译的，不止是节拍。

他还抄了好多曲段：

唐代代教坊俗曲《洛阳春》，唐代软舞配乐《春莺转》，元代杂剧《梧桐雨》选段。

以及宋代《碧鸡漫志》中的《虞美人》选段、董颖创作的《薄媚；西子词》选段，

并清代《九宫大成南北词宫谱》中散曲小令，康熙时编纂