的《律吕正义》中的十四律古琴曲，《雁儿塔》选段。

还有，遗存于日本雅乐典籍中的唐代吐谷浑乐舞《青海波》曲段，及福建莆田传统莆仙戏，《吊丧》的二胡曲段。

而与这些相比，他在《敦煌乐谱》中抄的更多：陈应时翻译的二十五首琵琶曲，他至少摘抄了一半。抄完后就开始改，但不改曲调，同样只改节拍………

为什么林思成只改节拍？

看著文件上，赵光华刚刚指过的那几行琵琶指法，闫志东和兰苓的脑海中仿佛闪过一道光。他们终于知道，林思成的这二十四段曲子，是怎么凑出来的：

先确定指法：哪些曲子用的疾掩+连髑+蛇行+密轮+顿挫的组合技。

再确定品相和音效：哪些曲子中有双弦连拨的四声，哪些是单手走音的三徽位移。

再确定乐段结构：哪此曲子中起势是蛇行探阵，哪些曲子中有疾掩三连击的冲突段，哪些曲子中是十六连珠的高潮段，又哪些有颤枝落花的转折段……

一本文献一本文献的查，一个曲子一个曲子的找，但凡符合这三点的，全部摘录出来。

然后，再根据P.3719中那些代表板眼的特殊符号改编……最后的这支新曲，就是这么来的。乍一想，就觉得好简单：顺藤摸瓜，追本朔源。但得先算一算：从唐到清，有多少音乐形式和体裁，有多少乐曲？

少说以也要「亿」计，谁要觉得简单，先来试一试。

说实话，这比大海捞针还要难。

但为什么林思成干成了不说，仅仅只用了一天？

暗忖间，闫志东和兰苓面面相觑：说实话，除了林思成，不可能有人知道，更不可能做到。但他们至少知道，这意味著什么：

由此一来，说明《六么》并没有真正意义上的失传，而是散落于历史长河之中，在各朝各代，被各式各样的音乐题材吸收、改编，最终形成了一部又一部的经典。

更说明：还未被翻译，至今没有定论的《敦煌古谱》后两卷，就是《六么》谱的一部分。

想到这里，闫志东突地一个激灵：「老李，老万，来帮忙……」

兰苓也反应了过来，叫著肖以南和任卓。

一看就知道他们想干什么，几个人刚凑到一块，赵光华抄起了琵琶：「我帮忙……」