腻的一笔一笔描绘，而是用几笔粗犷的线条，从宣纸的右下角斜斜地延伸到左上方，像是用刀在山体上划出来的。

那几笔下去的力道很足，笔锋在纸面上走得很快，但每一笔都在该停的地方停住了。

山崖的走势一下子就出来了，那种陡峭的、险峻的感觉，光靠这几根线条就撑了起来。

孙维国在旁边看着，不自觉地屏住了呼吸。

山崖画完之后，陈峰换了一支稍小的狼毫笔。

狼毫硬，弹性足，适合画精细的地方。

他蘸了墨，开始画松树。

松树长在山崖的边缘，树干从石缝里斜着伸出来，在风中扭曲了几下才向上生长。

他先用枯笔勾勒出树干的轮廓。

枯笔就是笔尖上墨少、水也少，画出来的线条毛毛糙糙的，带着细碎的飞白，正好用来表现松树树皮那种粗糙皴裂的质感。

轮廓勾完了，他在笔尖重新蘸了墨，点出树皮的纹理，一块一块的鳞片状，错落着排列，不密不疏。

然后画松针。

松针用细笔一根一根地画出来，不是那种密不透风的墨块，而是稀疏而有力，每一根松针都有它的位置和走向。

最见功夫的是松针之间的穿插关系，太乱就糊成一团了，太整齐又像假树。

陈峰处理得正好，近处的松针墨色重一些、实一些，远处的松针淡一些、虚一些，层与层之间既有重叠又不互相遮挡。